"Jeg hadde bestemt meg for å ringe datteren min Magdalena, men en måned etter fødselen ombestemte jeg meg: nei, hun blir Adriana, som Adriana Lecouvreur . Nå er hun ni år gammel, og jeg synger Francesco Cileas opera for første gang! " Kristine Opolais er mer enn begeistret for showet som skulle åpne sesongen til Teatro Comunale di Bologna og har blitt en TV-film, sendt på Rai 5 10. mars.
"Rosetta (Rosetta Cucchi, regissøren, mens dirigenten er Asher Fisch, red.) Har besøkt historien til Lecouvreur, en revolusjonerende skuespiller fra det attende århundre, og har satt den i fire forskjellige epoker og forvandlet den til en hyllest til scenen og kinoen." forventer den latviske sopranen.
Bittere øyeblikk
Hvilke sider ved Adriana tiltrekker deg så mye?
Over tid har jeg endret visjonen min, jeg har forstått dens kompleksitet: først slo søtheten meg, i dag oppfatter jeg all stolthet og karakter. Hun er sterkere enn noen mann, og bare en veldig sterk kvinne kan tillate seg å være søt. Men han går seg vill av kjærlighet.
Hva håper du navnet gir datteren din som en medgift?
Styrke, faktisk. Hun er intelligent og følsom, dessverre må jeg lære henne å ikke være så naiv og så åpen: denne verden er grusom, vi må beskytte oss selv. Jeg vil at hun skal forstå at hun bare kan stole på moren, faren (eksmannen, konduktøren - landsmannen hennes - Andris Nelsons, red.) Og moren min, som tar seg av henne i Riga hvis jeg er borte.
Hvor mye bitterhet …
Jeg vokste opp i årene med overgang fra Sovjetunionen til uavhengighet, jeg levde gjennom tunge tider. Som imidlertid var nyttige for kunstens formål: det er ubrukelig for regissører å forklare meg hvordan jeg skal representere dramaet, jeg vet det. For de nye generasjonene er det vanskeligere fordi de var lykkelige barn (veldig bra for deres karma, mindre bra for talentet): de vet ikke hva det vil si å lide, de vet ikke hva det vil si å være sulten og ikke være sikker på å måtte spise i morgen.
Når skjedde det?
Jeg må ha vært 18: moren min var innlagt på sykehus i lang tid, faren min var ikke der; Jeg bodde i et farlig område, flere ganger ble jeg ranet og banket på gaten av kjeltringer og narkotikahandlere. Det som reddet meg var en familie av sigøynere, som var naboene mine: de tilbød meg mat hver dag og passet på at jeg ikke ble plaget. Ingen andre hadde hjulpet meg. Jeg har sett og gått gjennom virkelig skumle ting, forferdelige ting, men samtidig har jeg oppdaget hvor vakkert livet kan være og hvor gode mennesker kan være. Jeg må takke Gud - og fortiden - for å kunne skille godt fra ondt, hvitt fra svart.
"Jeg ønsket å bli skuespillerinne"
Og hvordan ble syngen til?
Moren min ville at jeg skulle bli operasanger og - da hun fremdeles var innlagt på sykehus - lovet jeg henne at jeg skulle studere: Jeg ville for mye til å gjøre henne lykkelig! Jeg drømte faktisk om å forlate Riga og ha en filmkarriere i Amerika. Tålmodighet, nå hadde jeg lovet. Etter hvert begynte jeg å bli lidenskapelig, jeg gikk inn i Riga Opera og jeg skjønte at det til slutt var fortsatt en måte å handle på. For meg er det viktige tolkningen, ikke sangen. Jeg vet at noen tar opp nesa, men det er sannheten (ler). Jeg har en emosjonell tilnærming, ikke en "mekanisk".
Men er det ikke utmattende å finne inspirasjon i smerte? Hver natt må han dø på scenen …
Hvis jeg er koblet til rollen, veier den ikke meg, tvert imot er den katartisk: stemmen kommer ut med følelsen av musikken.
Fra Riga til Bologna: de viktigste øyeblikkene i karrieren din?
Min audition i Wien for Eugenio Onegin. Regissøren avviste meg ("For sexy, for" hot "til å etterligne Tatiana," sa han), men dirigenten Daniel Barenboim ba meg om å synge noe fra Tosca. Det var min heldige dag: Jeg hadde forberedt meg på at jeg levde i kunst etter ren intuisjon, det var absolutt ikke forutsigbart! Han innkalte meg straks til Berlin for en ny audition.
Og derfra tok det av.
Nei. Jeg dro tilbake til Riga Opera og hørte aldri noe mer. Noen gjorde narr av meg: «Eh, den berømte auditionen gikk ikke så bra» … Folk er grusomme og misunnelige. Etter åtte måneder kalte maestroen meg til Staatsoper nettopp for Tosca, og han satte meg også under kontrakt for The Player of Prokofiev, en samproduksjon med La Scala. Så jeg hoppet fra Riga til Berlin, og fra Berlin til Milano. Kort tid etter åpnet Dvoráks Rusalka i München dørene til Royal Opera House i London og Metropolitan i New York for meg.
New York-selskapet
Det var 2014, og der oppnådde han en skikkelig bragd.
Om kvelden sang jeg Madama Butterfly, neste morgen ringte de meg for å erstatte den syke kollegaen som Mimì ved matteinen til La bohème: "Du vil starte om fem timer". Jeg nektet. Noen minutter senere ringte jeg tilbake … Hjernen sa: ikke gjør det; intuisjon sa: gå! Kort oppsummert? Jeg har fem kontrakter til på Met.
Intuisjonens store kraft. Tror du på magi"?
Jeg tror bare på magi! Og jeg må merke meg at dessverre ble magien suspendert i livet mitt da jeg sluttet å følge instinktet mitt og fulgte andres meninger. Når unge mennesker spør meg i dag, svarer jeg: «Jeg anbefaler deg å ikke følge rådene». Mitt motto er: hvis du ikke tar noen risiko, drikker du ikke champagne.
Og tror du på kjærlighet?
Det er problematisk, men ja, jeg tror fortsatt på kjærlighet. I enhver form for kjærlighet: til barn, til jobb, til partneren din, til foreldrene og til ditt land. Bare kjærlighet kan redde verden: ting gjort uten kjærlighet er falske og det som er falsk kollapser før eller siden, bare med kjærlighet kan du lage noe som varer lenge. Jeg glemte en avklaring: du må elske og du må tro på deg selv. Jeg er sikker på at den rette personen kommer til slutt, for nå vet jeg hva jeg vil: respekt, først og fremst.
Er det ikke plass til et forhold i livet ditt i dag?
Nei. Kjærlighet tapper energi, for øyeblikket er jeg fortsatt litt skuffet, og jeg foretrekker å fokusere på datteren min og jobbe.
Hjelper eller kompliserer det å ha en partner fra samme miljø?
Det vanskelige, å reise hele tiden, er å finne en partner som ikke er fra omgivelsene dine! Dette er ikke en god idé: på bølgen av musikalske følelser lurer vi oss selv på at vi elsker hverandre, men når vi går videre til et nytt prosjekt og stiene skiller seg, begynner lidelsen. Og en av de to begynner å jukse. Vanligvis menn, som er svakere enn kvinner. De trenger noen som forteller dem hvor strålende de er … En ekte mann trenger ikke å bli fortalt hvor stor han er. Han vet det selv.
