Noen ganger, i kinohistorien, har pyjamas og nattkjoler vært like ikoniske som de mest spektakulære kveldskjoler.
![](https://cdn.femininelook.net/4424944/i_look_da_casa_pi_belli_della_storia_del_cinema_da_colazione_da_tiffany_a_eyes_wide_shut_2.jpg.webp)
Overdimensjonert skjorte og bare ben
Selvfølgelig er den lille sorte kjolen fra Breakfast at Tiffany's som sanksjonerte båndet mellom Audrey Hepburn og designeren Givenchy uforglemmelig; men som ikke husker smokingskjorten, veldig elegant og overdimensjonert, som skuespilleren sov med i filmen? Det ser komplett med turkis maske og dusk ørepropperstilmessig hadde det ingenting å misunne den upåklagelige lille sorte kjolen.
Også Jane Fonda kledde seg maskulin i Barefoot in the Park: med blå pyjamas menns drakt han bare hadde på seg toppen, og etterlot bare ben for Robert Redford. Alternativet? En genser, lavt snitt og overdimensjonert, skal brukes i stedet for kjolen, som i Flashdance.
![](https://cdn.femininelook.net/4424944/i_look_da_casa_pi_belli_della_storia_del_cinema_da_colazione_da_tiffany_a_eyes_wide_shut_3.jpg.webp)
Pyjamaen
Det er alltid en sikkerhet, spesielt på kaldere dager. Trøstende i tider med nød, hvis det er i myk fleece det er som en innhyllende klem som vi ikke ville gi opp engang for å forvandle oss fra Bridget Jones i hennes svarte øyeblikk til Kim Basinger på 9 1/2 uke.
![](https://cdn.femininelook.net/4424944/i_look_da_casa_pi_belli_della_storia_del_cinema_da_colazione_da_tiffany_a_eyes_wide_shut_4.jpg.webp)
Slips og babydolls
Akkurat der Kim Basinger underkjole i den berømte filmen av Adrian Lyne kom den faktisk inn i den kollektive fantasien som et symbol på forførelse: enkelt og hvitt, det skjulte et par like oppriktige nettverkstilknyttede selvregenter. Ingenting mer uskyldig. Som den kjøttfargede av Gwynet Paltrow i The Tenenbaums (2001). Eller lys blomster silke babydoll av Michelle Pfeiffer i Scarface (1983), med en åpen topp foran som vi i dag godt kunne se på noen it-girls som høydepunktet i et streetstyle-utseende.
![](https://cdn.femininelook.net/4424944/i_look_da_casa_pi_belli_della_storia_del_cinema_da_colazione_da_tiffany_a_eyes_wide_shut_5.jpg.webp)
Robes eller kveldskjoler?
Mens den har en vintage sjarm helt sin egentettsittende undertøyskjole med blonder, av Maggie “the Cat”: aka an Elizabeth Taylor super lidenskapelig å prøve å vinne tilbake mannen sin Paul Newman i Cat on a Hot Tin Roof (1958).
Tross alt var det mest studerte hjemmet bare det fra fortiden. Når Hollywood-divaene i gullalderen hadde håret alltid gjort og veldig elegante morgenkåper som i dag vil forveksles med kveldskjoler. Den vakre i hvit sateng av Lauren Bacall i The Big Sleep (1946), eller kimono av Marlene Dietrich i Shanghai Express (1932); for ikke å nevne den røde fløyelen som Rossella O'Hara gjorde Rhett Butler gal med Gone with the Wind. Ekte kult.
![](https://cdn.femininelook.net/4424944/i_look_da_casa_pi_belli_della_storia_del_cinema_da_colazione_da_tiffany_a_eyes_wide_shut_6.jpg.webp)
![](https://cdn.femininelook.net/4424944/i_look_da_casa_pi_belli_della_storia_del_cinema_da_colazione_da_tiffany_a_eyes_wide_shut_7.jpg.webp)