Intervjuet levde han to ganger. Det er et før og etter i dette møtet med Stefania Rocca. Den første burde vært hans retur på kino med den psykologiske thrilleren Bak natten til Daniele Falleri fra 6. november, en film som allerede er utsatt en gang. Ettertiden er der ny suspensjon vedtatt av regjeringen med nedleggelser av kinoer og teatre frem til 24. november.
Stengt kino
Når vi snakker, er skuespilleren på Zoom med U.n.i.t.a (National Association of Theatre and Audiovisual Tolken), grunnlagt etter låsingen av hundre og ti italienske skuespillere og skuespillerinner, med allerede seks hundre medlemmer og Vittoria Puccini som president. Skuffet over de nye tiltakene? “Overrask mer enn noe annet. Selvfølgelig er jeg bekymret for situasjonen. Og det tror jeg vi må handle med stort ansvar for helsen til alle. Imidlertid finner jeg foreningen d“teater og kino er like farlige steder”. Salene er allerede veldig tomme. Jeg tror ikke det er høyere risiko enn andre arbeidsmiljøer: sittende, avstand fra hverandre, med masken og til og med i stillhet. Men det jeg synes er mest skuffende, er å ha blitt behandlet som bærere av overflødig aktivitet, ikke sammenlignbar med kultur, men med "fritid" ".
Med Bisio i "Cops"
Vi møtes Stefania Rocca, 49, opprinnelig fra Torino, i Milano, en by der hun har bodd sammen med mannen sin i over ti år (Carlo Capasa, president for Chamber of Fashion, red.) og de to sønnene Leone og Zeno, 13 og 11 år, etter a nomadisk fortid mellom Roma, Paris og New York. Den har en "varm høst" foran seg. 14. desember er det på Sky Cinema med Politi, en gjeng politimenn av Luca Miniero med Claudio Bisieller. Mens hun til våren vil være med på Canale 5-motefilmen i rollen som Krizia i Made in Italy, deretter i TV-remake av Rolando Ravellos All Guilt av Freud. Fremfor alt kommer han tilbake til teatret, i 2021, med The Great Silence regissert av Alessandro Gassman. «De er alle produksjoner gjort før låsen. Vi sitter nå fast" påpeker. "Det er imidlertid noe annet som skuffer meg".
Framover…
Faktum er at vi skuespillere har vist oss å være blant de mest ansvarlige i å følge reglene, men til tross for ofrene blir vi alltid sett på som privilegerte. Dels er vi det, vi gjør en jobb som vi liker, men vi er arbeidere, nå mer enn noen gang er vi usikre, og vi fortjener å bli hørt av institusjonene. Vi er den samlede samvittigheten i landet. Vi trenger respekt for kultur, for kunstnere og for stedene der samfunnets kritiske samvittighet dannes. Vi skal fortelle eventyr, glade historier og i stedet …
Hvordan opplever han dette øyeblikket?
Mellom angst og forventning, mellom vanskeligheten med å komme tilbake til settet og slalom på gaten når jeg møter noen. Det hele føles som en hindring for meg, som om vi har en lang mørk natt. Litt som atmosfæren i filmen Behind the Night, der hovedpersonen blir angrepet av en røver som leter etter kombinasjonen av safe og deretter låses opp med datteren i et walk-in closet. Et mareritt der forskjellige traumer dukker opp igjen og alle karakterene avslører sin sanne identitet.
Ingen er det de ser ut til å være.
I filmen er det slik, i livet håper vi ikke. Heldigvis er noen enda bedre enn de ser ut til. Har du en skjult side også? For å si det med en Zen-mester, har hver av oss tre hjerter: ett for alle, ett for nære mennesker og ett for oss selv.
I The Great Silence, i teatret, er det dominerende temaet mangel og ukommunikasjon.
Pluss mangelen, fraværet. Det er et stort studio hvor en forfatter tar tilflukt, og hvor hans kone og barn kommer inn for å helle ut alle hans mangler på ham. I virkeligheten skriker de ord som aldri er sagt. Små stillheter som gradvis blir en kløft som alle faller litt inn i.
Den franske dikteren Christian Bobin skrev: "De usagte ordene skriker i oss."
Det er sånn. De skriker inni oss til de eksploderer.
Er hun stille eller skriker?
Jeg kan ikke engang telle til tre at jeg allerede har spyttet padden. Jeg kan ikke holde ansikt med noen. Jeg blir sint, jeg beklager når jeg må, men jeg prøver å avklare umiddelbart.
Den største frykten?
Kanskje det alltid har vært frykten for forlatelse. Jeg tror jeg kom over det dagen jeg innså at det er frykten vår som genererer situasjonene vi ikke vil at skal skje.
Hva fikk det til å endre seg?
Bevisstheten om at følelser må oppleves når de oppstår. Så en dag for åtte år siden klarte jeg også å akseptere ideen om å gifte meg. I New York … med en hemmelig seremoni, ikke sant? Ja, og jeg ville gjort alt igjen: ekteskapet ga meg en følelse av tilhørighet. Mens jeg skjøt bak natten, husker jeg også at jeg tenkte: "Heldigvis har jeg to gutter".
Hvorfor?
Jeg vokste opp med to søstre og syv fettere. Jeg har alltid hatet dukker, rosa og kvinnelige stereotyper. Jeg som forteller historiene om Snow White og Cinderella og bare ventet på at den sjarmerende prinsen skulle gå i oppfyllelse? Det hadde ikke gjort for meg. Et ansvar, men også for å utdanne to gutter … Jeg håper å kunne oppdra to gutter som vet hvordan de skal forholde seg til verden uten frykt og med bevissthet. Spesielt med partnerne de vil ha. Jeg prøver å bryte ned eventuell kjønnsskjevhet. Jeg vil ikke at de skal vokse opp i roller, men være intellektuelt frie.
Er det sant at du har barnevakt?
Ja, det forandret livet til hele familien. Det er bra for alle å se at det ikke er et spørsmål om sex og roller. Selv en mann kan gjøre en jobb som regnes som kvinners privilegium. Han følte med guttene, som en eldre bror.
Om våren kommer Krizia på TV. Moren hans var modellprodusent, søsteren hans modell for designeren. Mannen hennes er også i den bransjen. Mote var i hans DNA.
Jeg vil si mer. Da jeg gikk på videregående, jobbet jeg nå og da i Milano i Carlo showroom som distribuerte Romeo Gigli. Vi krysset stier uten å vite at vi tjue år senere ville bli forelsket.
I politiet kommer en gjeng politimenn tilbake til jobb med Claudio Bisio og setter ham i kø …
Jeg er Margherita, en kaldsjef sendt fra Roma for å lukke politistasjonen. Og han er kommisjonæren han ikke forventet.
Når vi snakker om roller, er hun alltid "kone til", "søster til", "mor til".
Faktisk ville jeg ikke ha noe imot den delen av en psykopat, usosial. I virkeligheten er dette ikke engang problemet. Jeg liker det ikke når rollen er dårlig definert, eller bare en skulder som forblir i skyggen av den mannlige figuren. Når kvinnen blir en stereotype og ikke en karakter.
Hvem vil du være?
Jeg blir minnet om robotkvinnen i Metropolis, The Dressmaker med Kate Winslet, Three Billboards in Ebbing, Missouri, Blue Jasmine. Men vi i Italia er fortsatt knyttet til eventyr der det alltid er den sjarmerende prinsen som redder en fattig jente.
Nå er det imidlertid eventyr for opprørske jenter.
De er velkomne når de velter stereotyper, så lenge de ikke skaper motsetninger. Jeg vil ikke ha opprørske jenter, men gratis kvinner.
I åtte år har han hatt i skuffen filmen L'ora di tutti, fra boka til Maria Conti om beleiringen av Otranto av tyrkerne.
Når jeg leste den, tenkte jeg på en film om å vente på en nært forestående slutt. Med karakterer forent av bevisstheten om å være nær døden.
Hva ville du gjort den siste dagen din?
Kanskje noe jeg aldri har gjort. Jeg ville våkne ved daggry, jeg ville få og få vann, jeg ville tenne bålet, jeg ville lage mat, jeg ville vaske og rengjøre gulvene, uten å klage, og drømte om å møte prinsen sjarmerende som vil fortelle meg: gift meg og kom med meg, kan du rengjøre gulvene, levere til huset vårt, lage mat, og du vil ikke gå glipp av noe. Og jeg vil si: for en heldig jente jeg er.
